| “分手”似乎是我的专业，我整个青春的历史似乎都是由这些无比情绪化的时空而被定义的。 《声名狼藉》与法文版同步出版，男女主人公是《糖》的延续，但小说对男女关系做出新的诠释。故事内容正如它的英文书名“Panda Sex”，以“熊猫”来阐述一种“新男女关系”，故事设定在上海，城市中出现了一种“熊猫病毒”…… 中国最具震撼力的青年作家之一。 《时代》周刊 可能是中国最有前途的青年作家……棉棉的小说深入探讨新一代中国青年最深刻最内部的经验。 《国际选驱论坛报》 她是最完美的Diva！这位上海的文化偶像从未停止过她的脚步，活跃于每一个重要的时刻。 美国PBS电视台 FRONTLINE节目 中国“文坛坏女孩”棉棉离开“毒品”、“派对”，甚至“性”以后，在她的新作中注入了更为成熟的全新的启示。 法新社 棉晳是90年代最独特的声音，她不为自己痛苦的过去而哭泣，她冷静地分析自己以及那些边缘青年的生活。 《南华早报》 《糖》，比《猜火车》更生猛的作品。 美国《远东经纪评论》 |
| 棉棉，本名王莘，一九七零年出生在上海，从一九九七年开始发表小说，其作品中独有的伤感气息及内省风格，引起批评界的注意。她将小说的诸多传统置之一边，自称小说“是用身体去写得”，所以其作品掺入了特有的“残酷青春”气息。其作品风行大陆，并逐渐在当地形成一股“棉棉现象”。 棉棉十八岁时离开父母，到过上海等许多城市。她当过DJ，也做过歌手，自杀过，并曾吸过毒，经两次戒毒终于成功。她于一九九五年回到上海治病，并注册了一家工作室，从事音乐制作及唱片推广。 对棉棉而言，生活的迷人之处在于她相信意外。她的语言快速，感性而神经质，小说大多涉及边缘青年的生活，并以摇滚的精神写作，以自己的经历，想象力及女性直觉，叙说生活的感概，并描绘出都市夜生活的画卷。这些小说发表后各界评价毁誉参半，但她不在乎，因为自己的小说读者本色来就是“问题青年”，而不是评论家。 棉棉在大陆出版有短篇小说集《每个孩子都有糖吃》（收录于本数）等书，造成轰动，其本人具有的传奇经历，让她拥有了大量的年轻读者，被誉为“新人类的代言人”。 |
| 第一章 小虫的葬礼之后 第二章 妹妹的葬礼之前 第三章 你再10月31日晚上干了什么 结局 |
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